对于工业设计的行内人来说,包豪斯是个再熟悉不过的词汇

时间:2022-09-01 浏览:156

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    对于工业设计的行内人来说,包豪斯是个再熟悉不过的词汇,以至于说起产品设计言必包豪斯,仿佛不会说上几句的人就根本不配谈设计。这当然是一种可笑的行家做派,那么包豪斯是什么?对于现代工业设计又有着怎样的影响和启发?我谈谈我个人的理解。

    大家都知道,包豪斯是一所学校,成立于1919年,由魏玛艺术学院和魏玛艺术与手工艺学校合并而成。第一任校长是格罗皮乌斯,著名的建筑师。学校称科系负责人为大师,而大师和工艺师共同组成教职队伍,相互配合教导学生。因此精神层面的艺术探索和各个垂直领域的专业技能课程并行不悖,让学生在思想和实操上都得到应有的引导。这一点对于现代工业设计人才的培养至今仍然具有借鉴意义。其大师队伍更是众星云集,伊藤教导学生通过呼吸和感应来获取灵感,而康定斯基的《论艺术的精神》至今启发着一代代艺术从业者。


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    在学校创立之初包豪斯就极力倡导艺术家与手工艺师之间平等合作,打破艺术和实用之间的藩篱,主张将鲜活的艺术融入产品设计并注入到日常生活中。“因为这里不存在诸如此类被称为‘专业艺术’的东西。在这里,艺术家和手工艺师之间没有本质区别。”“让我们因此而创造一个全新的、没有阶级分别的手工艺行会,解除存在于手工艺师与艺术家之间傲慢自大的壁垒。”这种开宗明义的主张,就像一颗种子,对于现代工业设计的发展有着深远的影响。

    随着构成主义者纳吉的加入,包豪斯的办学理念也发生了改变。社会主义运动深深影响着这位艺术家,纳吉对于无产阶级抱有同情,希望创意设计活动能为大众带来生活质量的普遍提升。他认为构成主义不受画架的制约,艺术可以将创作延伸到工业设计、物品、住宅和外观设计中。在他的倡导下,学生开始学习机械化生产的工业制程,熟悉工业材料的特性。这是非常关键的变革,艺术得以通过工业设计探索工业材料及制程的潜在可能性,比起此前仅仅着力于艺术跟手工艺之间的结合,这一举措无疑打开了一片广阔的天地。

    但当时间来到1928年,迈耶接任校长一职后,设计被认为是“功能性+经济”,他认为设计应该是一个确定性过程,大力排斥非客观的艺术价值,纳吉也因此被迫离职。我们因此也可以看到,现代设计运动的发展并不是单一方向的,哪怕是在一个小小的包豪斯学校中,不同理念的分歧和对立一直存在。

    最后一任校长是大名鼎鼎的建筑师密斯...罗,Less is more就是他老人家的名言,被普遍认为是现代大厦玻璃幕墙的首创者。但是在纳粹的强力干预下,学校于1933被迫关闭。

    包豪斯只有短短14年建校史,即使在最鼎盛的时期,其现实影响都是有限的。它的重要性并不在于留下多少工业设计和产品设计的有形成果,它是一场运动,推动着艺术、工业设计、手工艺、机器化大生产和生活之间的融合发展。至今,我们仍然在这条路上探索,现代工业设计师应该是工程师、手艺人、工人还是艺术家?